Mixtape - Mixtape

fra Wikipedia, den frie encyklopedi

En kompakt lydkassettblanding med en håndskrevet etikett: "Funky Stuff"

En miksbånd (alternativt miksebånd eller miksebånd ) er en samling av musikk, vanligvis fra flere kilder, spilt inn på et medium. Med opprinnelse på 1980-tallet, beskriver begrepet normalt en hjemmelaget samling av musikk på et kassettbånd , CD eller digital spilleliste . Sangene bestilles enten sekvensielt eller gjøres til et kontinuerlig program ved å slå sangene og lage sømløse overganger i begynnelsen og slutten med fades eller brå redigeringer. Essayist Geoffrey O'Brien beskrev denne definisjonen av mikstape som "kanskje den mest praktiserte amerikanske kunstformen".

I hiphop- og R & B- kultur beskriver en mixtape ofte et egenprodusert eller uavhengig utgitt album utgitt gratis for å få publisitet eller unngå mulig brudd på copyright. Imidlertid har begrepet blitt brukt på en rekke utgivelser som ble publisert for profitt på 2010-tallet, og linjen mellom en utgivelse fakturert som en miksbånd og en referert til som et studioalbum eller utvidet spill har blitt stadig mer uskarp.

Historie

En tidlig piratkopiert 8-spors mixtape fra 1974

Hjemmelagde miksebånd ble vanlig på 1980-tallet. Selv om den kompakte lydkassetten fra Philips dukket opp på Berlin Radio Show 1963 , var ikke lydkvaliteten på kassettene god nok til å bli seriøst vurdert for musikkinnspilling til ytterligere fremskritt innen båndformuleringer, inkludert fremkomsten av krom- og metallbånd. Før innføringen av lyd-kassett, kreves etablering av en pop musikk samling spesialisert eller tungvint utstyr, for eksempel en reel-to-reel eller 8 spor opptaker, det var ofte utilgjengelige for uformell musikk fan . Da kassettbånd og opptakere vokste i popularitet og bærbarhet, ble disse teknologiske hindringene senket til det punktet hvor de eneste ressursene som trengs for å skape en blanding var en håndfull kassetter og en kassettopptaker koblet til en kilde til forhåndsinnspilt musikk, for eksempel en radio- eller LP- spiller. Den 8-spors kassetten var mer populær for musikkopptak i store deler av 1960-årene, ettersom kassetten opprinnelig bare var mono og kun beregnet på vokalopptak, for eksempel på diktatormaskiner på kontoret. Men forbedringer i troskap tillot til slutt at kassetten ble en stor aktør. Den klare tilgjengeligheten av kassetten og hjemmeopptaksdekk av høyere kvalitet for å betjene den uformelle hjemmebrukeren gjorde at kassetten ble det dominerende båndformatet, til det punktet at 8-spors bånd nesten forsvant kort tid etter begynnelsen av 1980-tallet. Veksten av mikstape ble også oppmuntret av forbedret kvalitet og økt popularitet for lydkassettavspillere i bilunderholdningssystemer , og av introduksjonen av Sony Walkman i 1979.

Det skal skilles mellom en privat mikstape, som vanligvis er ment for en bestemt lytter eller privat sosial begivenhet, og en offentlig mikstape, eller "festbånd", som vanligvis består av en innspilling av en klubbforestilling av en DJ og ment å være solgt til flere personer. På 1970-tallet distribuerte DJ-er som Grandmaster Flash and the Furious Five , Afrika Bambaataa og Soulsonic Force, Kool Herc and the Herculoids , og DJ Hollywood ofte innspillinger av sine klubbforestillinger via lydkassett, samt tilpassede innspillinger (ofte utarbeidet til ublu priser) for individuelle båndkjøpere. Disse innspillingene pleide å være av høyere teknisk evne enn hjemmelagde miksbånd og innarbeidet teknikker som beatmatching og riper . En 12. oktober 1974-artikkel i Billboard rapporterte: "Bånd ble opprinnelig kalt av jockeyer for å fungere som standby for tider da de ikke hadde diskotafler til rådighet. Båndene representerer hver jockeys konsept med programmering, plassering og sekvensering av platesider. musikk høres uten avbrudd. En til tre timers programmer tar alt fra $ 30 til $ 75 per bånd, for det meste rull-til-hjul, men i økende grad på kassett og kassett. " Klubbinnehavere, samt DJ-er, forberedte ofte slike bånd for salg.

Gjennom 1980-tallet var mixtapes et svært synlig element i ungdomskulturen . Imidlertid har den økte tilgjengeligheten av CD-brennere og MP3-spillere og den gradvise forsvinningen av kassettspillere i biler og husholdninger ført til en nedgang i populariteten til den kompakte lydkassetten som medium for hjemmelagde mikser. Høydepunktet i tradisjonell mixtape-kultur var uten tvil publiseringen av Nick Hornbys roman High Fidelity i 1995. Siden den gang har mixtapes i stor grad blitt erstattet av mix-CDer og delte MP3-spillelister, som er mer holdbare, kan inneholde flere sanger og krever minutter ( i stedet for timer) for å forberede seg, og MP3-spillere tar bare sekunder i forhold til CD-R-er.

I dag tilbyr nettsteder som er opptatt av elektronisk musikk mikser i et digitalt format. Disse består vanligvis av innspilte DJ-sett med live, beat-matchede mikser av sanger, som brukes av DJ-er som ønsker å demonstrere sine mikseferdigheter til et online publikum. Noen radioprogrammer over hele verden spesialiserer seg i mikserier , inkludert The Breezeblock BBC Radio 1 , The Solid Steel Show (tidligere på KISS-FM ) og Eddy Temple-Morris / The Remix på Xfm .

I tillegg har DJ-er som Grandmaster Flash , DJ QBert , DJ Spooky , DJ Z-Trip eller DJ Shadow , The Avalanches og Rjd2 fått berømmelse for å lage nye sanger ved å kombinere fragmenter av eksisterende sanger (som ikke nødvendigvis trenger å tilhøre samme sjanger). ). Den resulterende remixen eller mash-up kan sees på som en utvikling av mikstape, ved at den tilpasser eksisterende sanger for å gi dem nye betydninger gjennom deres sidestilling, men gjør det i en raskere, mer integrert stil. Denne praksisen er sterkt avledet av bruken av sangsløyfer som musikalske bakgrunner for en MCs rim i hiphopmusikk , som også er relatert til turntablism .

Juridiske spørsmål i USA

Frank Creighton, en direktør for brudd på opphavsretten til Recording Industry Association of America , mener at "penger ikke måtte være involvert for at kopiering var ulovlig".

Estetisk

Mens prosessen med å spille inn en miks på en lydkassett fra LP-plater eller CD-er er teknisk grei, blir mange musikkfans som lager mer enn en mikstape til slutt tvunget til å møte noen av de praktiske og estetiske utfordringene som er involvert i mikstapeformatet. Fra et praktisk synspunkt, slike problemer som å unngå for mye tomt bånd på slutten av den ene siden (som krever nøye planlegging av lengden på hver side av miksen) og redusere det hørbare klikket mellom sangene (som krever mestring av pausen -knappen på kassettopptakeren) er identifisert som en del av den delte opplevelsen av mixtape-fans. Fra et estetisk synspunkt mener mange entusiaster at fordi en båndspiller, i motsetning til en CD-spiller, mangler muligheten til å hoppe fra sang til sang, må mikstape vurderes i sin helhet. Dette krever at mixtape-skaperen vurderer overgangene mellom sangene, effektene forårsaket av å sidestille en myk sang med en høy sang, og den samlede " narrative arc " av hele båndet. En viktig notering av slike estetiske "regler" kan bli funnet i et avsnitt fra Nick Hornby 's High Fidelity

For meg er å lage et bånd som å skrive et brev - det er mye å slette og tenke nytt og starte på nytt. ... Et godt samlebånd, som å bryte opp, er vanskelig å gjøre. Du må starte med en corker, for å holde oppmerksomheten (jeg startet med "Got to Get You Off My Mind", men så innså at hun kanskje ikke kom lenger enn å spore en, side en hvis jeg leverte det hun ønsket straks, så jeg begravde den midt på side to), og så må du gjøre det et hakk eller avkjøle det et hakk, og du kan ikke ha hvit musikk og svart musikk sammen, med mindre den hvite musikken høres ut som svart musikk, og du kan ikke ha to spor av samme artist side om side, med mindre du har gjort det hele parvis og ... å, det er mange regler.

En håndskrevet sporliste for en mikstape

Mange entusiaster legger også stor vekt på emballasjen til et miksebånd ment som en gave, og noen ganger går de så langt som å lage omslagskunst og tilpassede linernotater. Omslaget til den opprinnelige McSweeneys utgave av 31 Songs , en essaysamling fra 2003 av Nick Hornby , var ment å foreslå emballasje av en hjemmelaget blandetape, med Side A-halvdelen (av et Maxell-kassett J-kort) som frontdeksel og Side B halvparten på bakdekselet. Den fulgte også med en faktisk CD med ti av sangene som ble diskutert i teksten. Faktisk har utseendet på miksebånd, med håndskrevne notater på produsentens medfølgende etiketter, blitt en av de estetiske konvensjonene i moderne design, en distinkt stil som designere kan prøve å kopiere eller sitere. Mange har blitt distribuert så bredt at CDDB har logget seg og kan identifisere ID3- koder når et skivebånd settes inn i en PC.

Fra et kunstnerisk synspunkt ser mange skaperne av miksebånd ut til å betrakte dem som en form for følelsesmessig selvuttrykk, selv om et miksebånd beholder det samme nettet av følelsesmessige assosiasjoner når det sendes fra skaperen til mottakeren, i beste fall er diskutabelt. Noen hevder at ved å velge, sidestille eller til og med redigere opprinnelig urelaterte spor av popmusikk til et nytt kunstverk, beveger "forfatteren" av et miksebånd seg fra passiv lytter til arkivar , redaktør og til slutt aktiv deltaker i musikalprosessen. opprettelse. (Noe legitimitet for dette synspunktet ble gitt av Cassette Stories , en utstilling fra 2003 på Museum of Communication i Hamburg, Tyskland , som inneholdt historier og innsendinger fra åtti mikstape-entusiaster.) Denne oppfatningen av miksebåndet som et kunstverk. har blitt kritisert for å ha resultert i en slags elitisme, med skaperne som blir mer opptatt av å finne mystiske og overraskende kombinasjoner av spor enn med å lage et bånd som er lyttbart, hyggelig eller passende for den tiltenkte mottakeren. (I High Fidelity klager for eksempel kjærestens fortellerkvinne at blandebåndene hans er for didaktiske .) På et veldig grunnleggende nivå kan opprettelsen av et miksebånd sees på som et uttrykk for den enkelte kompilators smak i musikk, ofte fremført. for den implisitte godkjenningen av båndets mottaker, og i mange tilfeller som et foreløpig skritt mot å bygge kompilatorens personlige kanon av popmusikk.

I hiphop

I hiphopens tidligste dager eksisterte musikken bare i liveform, så artister ble spredt via bånd av fester og show. Hip hop mixtapes dukket først opp på midten av 1970-tallet i New York City, med artister som Kool Herc og Afrika Bambaataa .

På midten av 1980-tallet begynte DJ-er, som Brucie B, å spille inn live musikk og selge dem som mikstape, som snart ble fulgt av andre DJ-er, som Kid Capri og Doo Wop. Ron G flyttet mixtape fremover på begynnelsen av 1990-tallet ved å blande R&B a cappellas med hiphop-beats (kjent som "blends"). Blendbånd ble utviklet for å promotere en eller flere nye artister, eller som en forhåndsutgivelse av mer etablerte artister for å markedsføre kommende "offisielle" album.

Se også

Referanser

Videre lesning